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說古論今 | 千萬別讓自己“套路了”

2021-10-19 07:30 大眾報業·大眾日報閱讀 (2865) 掃描到手機

原標題:千萬別讓自己“套路了”

□ 本報記者 于國鵬

最近,青年演員王凱參加央視一套《朗讀者》第三季第二期節目,在接受主持人董卿采訪時說,“我對表演始終懷有一種敬畏之心,我特別怕有一天我上臺之前,或者我站在攝像機前,我不緊張了,如果當我有一天不緊張了,說明我就有套路了,所以我覺得這是我對這個職業的熱愛的一種表達方式吧!”從這段肺腑之言中,能夠很容易地捕捉到這位年輕演員得以迅速成長的“密碼”。

王凱所提到的緊張,顯然并非我們平時所說的那種恐懼或者不知所措,而是明確知道自己想要達到什么目標,也明確知道通過什么路徑去做,僅僅是因為追求把事情做得更完美,希望把目標實現得更理想,才會有的一種心理狀態。這不是一種負面情緒,而是具有正面激勵價值的積極狀態。在登上眾人矚目的舞臺前,或者站到攝像機前,有這么一種恰到好處的小小緊張,能夠迅速讓自己把注意力集中起來,腦子里過一遍應該做好的各項準備,若發現有什么缺失,還有機會及時彌補,然后心無旁騖投入到工作中。王凱對表演的嚴謹和敬畏,給他帶來的幫助和提升不言而喻,從《知青》,到《偽裝者》《瑯琊榜》,再到《大江大河》《清平樂》,鏡頭里的他更顯扎實周密,角色塑造得好,性格詮釋得好,即使是配角也獨具光彩。能取得這樣的成績,他這幾句話,算是有意無意間揭示了其中的秘密。

仔細觀察一下,那些有經驗有成就的藝術家,在登臺表演之前,都會有意讓自己保持一種適度的緊張感,以期為演出做好萬全的準備。梅蘭芳先生逝世后,老舍先生專門寫過一篇追憶的文章,其中寫道,“每逢他有演出任務的時候,在登臺前好幾小時就去靜坐或靜臥不語。我趕緊躲開他。他要演的也許是《醉酒》,也許是《別姬》。這些戲,他已演過不知多少次了??墒?,他仍然要用半天的時間去準備。不,不僅準備,他還思索在哪一個身段,或某一句的行腔上,有所改進。藝術的錘煉是沒有休止的!”梅先生何以成為京劇藝術大師,由此也可窺見一斑。

很多藝術家也是如此,往往會在開演前找個角落,獨自在那里冥想靜坐一會兒。這一坐,對那些優秀藝術家而言,可不是簡單的閉目養神,他們一方面是為了最大限度避開干擾,讓自己盡快沉浸到作品和表演狀態中去;另一方面,是借此全身心體驗周圍環境,敏銳感受現場氣氛,快速思考和尋找個人表演與現場的接合點、共振點。找到了、找準了這個點,在表演的時候,他們會在某個眼神、某個動作、某處唱腔上作出一些細微改變,更快更好地把觀眾領到戲里去。所以,別看他們坐在那里云淡風輕靜水無波,腦子里其實是大開大合翻江倒海,這個靜坐的過程,也是一次創新的過程,經過這個特殊過程的“加持”,就能夠做到每一次表演都有差別,每一場演出都不一樣,這也正是表演的魅力所在,正是現場演出的吸引力所在。換句話說,藝術家的這種高超造詣,不僅體現出對作品深刻的理解與表達水平,也展示出對現場超強的把控能力,具備這種能力和水平,能讓作品化舊為新,常演常新,讓觀眾??闯P?,百看不厭。

對此,郭德綱就多次講過,相聲最忌諱完全重復,一方面要苦練本事,會說的段子越多越好,但是,一個人能記住的畢竟有限,這就要學會另一個本事,能根據演出現場的情況,及時對相聲內容進行更新和調整,即使是同一個相聲,今天說的和昨天說的肯定不一樣,里邊一定要有幾個包袱是新的,以此讓觀眾保持新鮮感。否則,觀眾聽來聽去,沒什么新東西,都聽熟了聽爛了,哪里還肯花錢買票來聽相聲?這樣豈不是說著說著把觀眾都說跑了。

這種本領實際上也是優秀藝術家的一種“藝術自覺”。記得2005年9月,為慶祝新疆維吾爾自治區成立50周年,“齊魯文化新疆行”文化交流考察團訪問新疆,先后到烏魯木齊、石河子、喀什三市各舉行一場文藝演出,我隨團采訪。每場演出都有著名呂劇表演藝術家李岱江的一個呂劇選段。對已經年逾七旬的他來說,唱幾個這樣的小段,駕輕就熟,信手拈來,隨時隨地登臺也沒任何問題。但李岱江在每場演出前,會和年輕演員一樣認真候場,一樣一絲不茍準備,而且一定會考慮“微調”,保證獲得最好的效果。在石河子市的演出,李岱江一段《馬大保喝醉了酒》唱罷,現場掌聲雷動,在與觀眾的熱烈互動中,又“被迫”加唱了兩個小段。那種熱烈的現場氣氛,老藝術家獨到的表演,令人至今難以忘懷。

“戰戰兢兢,如臨深淵,如履薄冰”,作為一名文藝工作者,對藝術應有這樣一種緊張感、敬畏感,千萬不能讓自己“套路了”,才能在藝術上不斷取得進境。再延伸一步,這些優秀藝術家出奇制勝的功夫,是巧實力也是硬實力,絕非那些靠噱頭、靠投機博得暫時的聲名和流量者可比,要想立得住、立得久,多學習這種真功夫才是正道。

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